С тех пор как Александер Вучич пришел к власти в Сербии, заметно увеличилось количество фильмов, сосредоточенных на сербской истории, что некоторые наблюдатели связывают с поддержкой правительства национальных тем в кино. Режиссер Предраг Гага Антонович недавно прокомментировал этот сдвиг, отметив, что под руководством Вучича фильмы с национальными темами стали более заметными. Антонович отметил, что до администрации Вучича такие темы не были широко приняты или оценены в сербском кино, что он подчеркнул в беседе с медиа, такими как «Информер».
Изменение в кинематографическом фокусе соответствует более широким культурным политикам при Вучиче, где сербское правительство активно поддерживало фильмы, соответствующие национальным нарративам. В 2017 году Фильмовой центр Сербии инициировал специальный конкурс для софинансирования отечественных художественных фильмов с национальными темами, что стало отступлением от предыдущих практик, когда такие темы не имели отдельной бюджетной категории. Этот сдвиг в политике привел к увеличению числа фильмов, исследующих сербскую историю, идентичность и значимые национальные события.
Акцент на националистических темах в сербском кино вызвал обсуждение его последствий. Критики утверждают, что эти фильмы использовались как пропагандистские инструменты для укрепления национализма и распространения представления о том, что Сербия универсально противостоит другим нациям. Эта точка зрения часто ассоциируется с правящей Сербской прогрессивной партией (СНС), которая обвинялась в пропаганде радикального национализма.
Список фильмов, произведенных с момента прихода Вучича к власти, включает такие названия, как «Энклав» Горана Радовановича, который изображает жизнь сербов в Косово и Метохии, и «Дара из Ясеноваца» Предрага Гага Антоновича, сосредоточенный на страданиях сербов во время Второй мировой войны. Другие примечательные фильмы включают «Король Петр I» Петра Ристовского и «Балканская граница» — сербско-российское совместное производство, режиссером которого является Андрей Волгин.
В отличие от этого, в период до Вучича было меньше фильмов с явными национальными темами. Такие фильмы, как «Живой война» Дарко Баяча и «Тур» Горана Марковича, затрагивали исторические события, такие как бомбардировка НАТО и Боснийская война соответственно, но не получили того же уровня государственной поддержки или классификации как проекты с национальными темами.
Увеличение производства фильмов с национальными темами отражает более широкий культурный нарратив, который продвигает сербское правительство, стремясь укрепить национальную идентичность через кино. Этот подход встретилmixed reactions in the Serbian film industry. Некоторые кинематографисты приветствуют возможность исследовать национальную историю, другие выражают озабоченность, что акцент на национализме может ограничить разнообразие рассказываемых историй и потенциально затруднить развитие сербского кино.
Дебаты о роли кино в формировании национальной идентичности не новы в Сербии. Во время правления Слободана Милошевича фильмы с национальными темами не поощрялись, что отражало другую культурную и политическую атмосферу. Текущий тренд под руководством Вучича представляет собой значительный сдвиг, где кино используется как инструмент для продвижения правительственных нарративов и национальной гордости.
Поскольку Сербия продолжает ориентироваться в своем культурном и политическом ландшафте, влияние этих фильмов на общественное мнение и национальную идентичность остается предметом обсуждения. Поддержка правительства национальных тем в кино подчеркивает пересечение культуры и политики, поднимая вопросы о роли искусства в отражении и формировании общественных ценностей.
