自亚历山大·武契奇在塞尔维亚上任以来，聚焦塞尔维亚历史的电影明显增多，一些观察者将这种趋势归因于政府对国家主题电影的支持。导演佩德拉格·加加·安东尼耶维奇最近对此转变进行了评论，指出在武契奇的领导下，具有国家主题的电影得到了更大的关注。安东尼耶维奇提到，在武契奇执政之前，这类主题在塞尔维亚电影界并不被广泛接受或重视，他在与媒体《信息日报》的对话中表达了这种看法。
这种电影焦点的变化与武契奇下的更广泛文化政策相一致，塞尔维亚政府积极支持符合国家叙事的电影。2017年，塞尔维亚电影中心启动了一项特别竞赛，以共同资助具有国家主题的国内故事片，这标志着与之前在预算分类中未将此类主题作为特殊类别的做法的转变。这一政策变更导致了更多探索塞尔维亚历史、身份和重大国家事件的电影的产生。
塞尔维亚电影中对民族主义主题的重视，引发了有关其影响的争论。批评者认为，这些电影被用作宣传工具，以增强民族主义，并传播塞尔维亚受到其他国家普遍对立的理念。这种看法通常与执政的塞尔维亚进步党（SNS）相关，该党被指控推崇激进的民族主义。
自武契奇上任以来制作的电影名单包括戈兰·拉多瓦诺维奇执导的《飞地》，描绘科索沃和梅托希亚地区塞尔维亚人的生活，以及佩德拉格·加加·安东尼耶维奇执导的《雅赛诺瓦茨的达拉》，关注二战期间塞尔维亚人的苦难。其他值得注意的电影还有佩塔尔·里斯托夫斯基执导的《彼得一世国王》和安德烈·沃尔金执导的塞尔维亚-俄罗斯合拍片《巴尔干边界》。
相比之下，武契奇之前的时代，具有明显国家主题的电影较少。达尔科·巴伊奇执导的《活着的战争》和戈兰·马尔科维奇的《游览》分别探讨了北约轰炸和波斯尼亚战争等历史事件，但并未获得同样水平的国家支持或在国家主题项目中的分类。
具有国家主题的电影产量增加，反映了塞尔维亚政府推动的更广泛文化叙事，旨在通过电影强化国家身份。这一做法在塞尔维亚电影界引发了不同反应。虽然一些电影工作者欢迎探索国家历史的机会，但另一些人则担心，民族主义的关注可能限制故事的多样性，潜在地阻碍塞尔维亚电影的发展。
关于电影在塑造国家身份中的角色的争论在塞尔维亚并不少见。在斯洛博丹·米洛舍维奇任内，国家主题的电影受到抑制，反映了不同的文化和政治气候。武契奇下的当前趋势则代表了一个显著的转变，电影被用来促进政府叙事和国家自豪感。
随着塞尔维亚继续在其文化和政治环境中摸索，这些影片对公众意见和国家身份的影响仍然是讨论的话题。政府对国家主题电影的支持凸显了文化与政治的交叉，提出了关于艺术在反映和塑造社会价值中的角色的问题。
